อัปเดตเมื่อ: วันจันทร์ ที่ 14 กันยายน 2569
ถ้าพูดกันตามตรง เมื่อไม่นานมานี้เอง ถ้าคุณลองฟังสิ่งที่ผู้คนพูดถึง Drake คุณอาจจะคิดว่าเขาคงไม่มีทางกลับมาครองชาร์ตเพลงได้อีกแล้ว แต่ในตอนนี้ด้วยอัลบั้ม Iceman เขาได้ทำลายสถิติของตัวเองด้วยการครองอันดับ 1 บนชาร์ต Billboard Top R&B/Hip-Hop Albums ยาวนานถึง 13 สัปดาห์เมื่อวันที่ 5 กันยายนที่ผ่านมา ซึ่งทำลายสถิติเดิมของอัลบั้ม Take Care ที่เคยทำไว้ 12 สัปดาห์เมื่อทศวรรษก่อน ความสำเร็จนี้เกิดขึ้นหลังจากสงครามเย็นครั้งใหญ่ในวงการแร็พเมื่อปี 2024 ซึ่งถูกมองว่าเป็นทั้งการทดสอบตัวตนของ Drake และเป็นการชำระล้างสิ่งที่โฮสต์วิทยุชื่อดังอย่าง Ebro เคยเรียกว่าความเจ็บป่วยในวงการเพลง
แม้ว่าคุณจะเคยสงสัยในกระแสสังคมช่วงปี 2024 แต่มันก็ค่อนข้างน่าตกใจที่ได้เห็นสาธารณชนกลับมาต้อนรับ Drake อีกครั้ง ลองคิดดูว่ากระแสความคลั่งไคล้จากข้อกล่าวหาในเพลง Not Like Us ของ Kendrick Lamar นั้นลุกลามไปไกลแค่ไหน มีตั้งแต่กรณีของนักข่าวผู้พิการที่ถูกดึงเข้าไปพ่วงกับทฤษฎีสมคบคิด ไปจนถึงหญิงสาววัย 31 ปีจากคลิปคอนเสิร์ตเก่าที่ต้องออกมาปฏิเสธความหมายแปลกประหลาดที่คนแปลกหน้าสร้างขึ้นมาจากการจูบิ๊กเบนบนเวทีตอนที่เธออายุ 17 ปี และ Drake ยังเคยระบุในคดีฟ้องร้อง UMG ว่าภัยคุกคามเหล่านี้ทำให้เขาต้องถอนตัวลูกชายวัย 7 ขวบออกจากโรงเรียน
สิ่งที่เคยดูเหมือนเรื่องไร้สาระในตอนนั้นกลับกลายเป็นเรื่องคอขาดบาดตาย จนกระทั่งถึงเดือนกันยายน 2024 Kendrick Lamar ได้ปล่อยเพลงระทึกขวัญอย่าง Watch the Party Die เพียงไม่กี่วันหลังจากการประกาศขึ้นแสดงในงาน Super Bowl halftime performance และประเด็นใหญ่ในวัฒนธรรมอเมริกันเมื่อปีก่อนก็คือ การที่ซูเปอร์สตาร์ระดับโลกจะถูกตราหน้าว่าเป็นพวกใคร่เด็กกลางเวที Super Bowl หรือไม่
ในโลกแบบไหนกันที่ศิลปินจะสามารถฟื้นตัวจากเหตุการณ์เช่นนั้นได้
แต่เมื่อเวลาผ่านไป กระแสความบ้าคลั่งในโลกออนไลน์เกี่ยวกับความบาดหมางระหว่าง Drake และ Kendrick Lamar กลับดูเหมือนเหตุการณ์โรคจิตหมู่มากกว่าการชำระล้างทางวัฒนธรรม เพลงดังกล่าวกลับกลายเป็นเรื่องรองลงไปเมื่อเทียบกับความมั่นใจของคนที่กำลังถกเถียงกัน เพลง Not Like Us เป็นฮิตชาร์ตแน่นอน แต่ความโดดเด่นทางวัฒนธรรมของมันกลับไปผูกติดกับการประณาม Drake ในวงกว้างบนโลกออนไลน์ ซึ่งการตีความที่เลวร้ายที่สุดมักจะกลายเป็นสิ่งที่ทุกคนยอมรับอย่างรวดเร็วในช่วงเวลานั้น การเปิดเพลงของ Drake อาจทำให้คุณรู้สึกว่าต้องอธิบายราวกับว่าการฟังเพลงเทียบเท่ากับการแสดงจุดยืนต่อข้อกล่าวหาเหล่านั้น
การที่เรื่องทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในปี 2024 นั้นมีความหมายมาก เพราะเป็นช่วงพีคของการรีโครงสร้างแพลตฟอร์ม Twitter ของ Elon Musk ที่ให้ความสำคัญกับเนื้อหาเรียกแขกและกลยุทธ์การมีส่วนร่วมที่ช่วยให้ข้อมูลที่ผิดแพร่กระจายราวกับว่าเป็นความจริง และยังเป็นจุดเริ่มต้นที่เครื่องมือ AI พัฒนาจนสามารถสร้างเพลงที่ฟังดูสมจริงได้ แม้กระทั่งก่อนที่ Drake จะปล่อยเพลงตอบโต้อย่าง Push Ups เพลงตอบโต้ที่สร้างโดย AI ก็เริ่มแพร่สะพัดในโซเชียลมีเดียแล้ว ดังนั้นกระแสความคิดเห็นของสาธารณชนจึงถูกมลพิษครอบงำไปตั้งแต่ก่อนหน้านั้น
การที่แฟนเพลงกลับมาเปิดใจรับ Drake ในช่วงนี้ จึงดูเหมือนเป็นผลจากการเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรมในวงกว้างที่ก่อตัวขึ้นตั้งแต่ปี 2024 ความขัดแย้งนี้เมื่อมองย้อนกลับไปจึงเป็นเสมือนซากเดรกที่ใกล้ตายของสิ่งที่ผู้คนเรียกว่า Woke 1.0 ซึ่งเป็นความเชื่อมั่นว่าการเปิดโปงคนที่ถูกต้องจะนำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรม การโค่นล้ม Drake เคยดูเหมือนจะเป็นคำมั่นสัญญาเกี่ยวกับอนาคตของเพลงฮิปฮอป ว่าใครควรจะได้อยู่ในนั้นและวงเรพจะยอมรับอะไรได้บ้าง
มีจุดอ่อนที่เห็นได้ชัดในข้อโต้แย้งนี้ คือการตั้งคำถามว่าผู้พิทักษ์วัฒนธรรมเหล่านี้คือใคร และเหตุใดพวกเขาจึงมีคุณสมบัติพิเศษในการพูดแทนคนผิวสีทั้งหมด ซึ่งเป็นประเด็นที่ Drake พูดถึงในเพลง Ran to Atlanta จากอัลบั้ม Iceman ถึงกระนั้นสิ่งเหล่านี้ก็ไม่เคยถูกมองว่าเป็นความจริงเชิงปรัชญาที่ตายตัว สำหรับนักวิจารณ์ที่มีเหตุผล นี่เป็นเพียงเรื่องของความบันเทิงที่ศิลปินระดับท็อปสองคนมาซัดกัน แม้แต่ Metro Boomin หนึ่งในผู้จุดชนวนความขัดแย้งก็ยังออกมาสะท้อนความรู้สึก เสียดายที่แฟน ๆ ในโลกออนไลน์เปลี่ยนการต่อสู้นี้ให้กลายเป็นเรื่องรุนแรง แม้แต่ Jay-Z ก็ยังพูดทำทำนองเดียวกันก่อนที่จะปล่อยหมัดใส่ Drake เล็กน้อยในฟรีสไตล์ที่งาน Roots Picnic ในปีนี้ แต่อย่างไรก็ตาม ตัวศิลปินเองก็เป็นผู้หยิบยกข้อกล่าวหาเหล่านี้ขึ้นมา การสร้างกระแสให้สูงขึ้นแล้วถอยกลับมาอ้างว่าเป็นเพียงความบันเทิงก็คือส่วนหนึ่งของไดนามิกนี้เช่นกัน
กระนั้นก็ตาม การที่เรื่องทั้งหมดนี้กลายเป็นการชำระล้างทางวัฒนธรรมจอมปลอม กลับสะท้อนสภาพแวดล้อมที่แฟนเพลงต้องเผชิญในปัจจุบันมากกว่าตัวของ Drake หรือ Kendrick Lamar ในช่วงหลายปีรอบความขัดแย้งนี้ มีการเปิดเผยเรื่องช็อกโลกเกี่ยวกับ Diddy รวมไปถึงความเชื่อมโยงของชนชั้นนำระดับโลกกับ Jeffrey Epstein ซึ่งถูกมองข้ามไปพร้อมกับความรู้สึกที่ว่าการตรวจสอบความรับผิดชอบยังคงเลือกปฏิบัติ บรรยากาศของความไร้อำนาจร่วมกันนี้ช่วยอธิบายวิธีคิดแบบทฤษฎีสมคบคิดที่เป็นหัวใจสำคัญของข้อพิพาทระหว่าง Kendrick Lamar และ Drake ความคับข้องใจต่อโลกที่เสื่อมโทรมลงและทรัพยากรที่ลดน้อยลงในการเปลี่ยนแปลงมัน หมายความว่าความโกรธเกรี้ยวสามารถระดมผู้คนจำนวนมากได้อย่างรวดเร็ว โดยแทบไม่มีสิ่งใดผูกมัดพวกเขาไว้ด้วยกันเมื่อเหตุการณ์ผ่านพ้นไป
ภาษาของการแสวงหาผลประโยชน์และการดึงเอาวัฒนธรรมมาใช้ ทำให้การต่อสู้นี้มีเป้าหมายที่ดูเหมือนจะกว้างไกลกว่าตัวแร็ปเปอร์ทั้งสองคน แต่ต่อให้คุณจะมีมุมมองที่แย่ที่สุดต่อศิลปินฮิตเมกเกอร์ชาวแคนาดารายนี้ สิ่งที่ควรจะเกิดขึ้นหลังจาก Drake เพลี่ยงพล้ำคืออะไร ในเมื่ออุตสาหกรรมเพลงที่ความชั่วร้ายถูกมองว่าสะท้อนผ่านตัว Drake นั้นก็ยังคงเดินหน้าขายความบันเทิงรูปแบบนี้ต่อไป
สิ่งที่ทุกคนติดอยู่ในนั้นคือความกระหายที่มีประวัติศาสตร์ยาวนานกว่าแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดีย ภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Lance Oppenheim อย่าง Primetime พาเราย้อนกลับไปหา Chris Hansen และรายการ To Catch a Predator รูปแบบรายการโทรทัศน์ที่ทำให้ความอับอายขายหน้าในที่สาธารณะกลายเป็นบริการสาธารณะ ความเชื่อมโยงอยู่ที่ประสบการณ์ที่มอบให้กับผู้ชม ผู้ชมสามารถเพลิดเพลินกับการเผชิญหน้าพร้อมความรู้สึกอุ่นใจว่าการรับชมนั้นทำเพื่อประโยชน์ที่ยิ่งใหญ่กว่า โดยไม่ต้องสนใจว่าสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอนั้นจะเป็นความยุติธรรมจริงหรือไม่
ในบทความขนาดเท่าหนังสือเรื่อง Hyperpolitics ของนักประวัติศาสตร์ Anton Jäger ที่ตีพิมพ์เป็นภาษาอังกฤษเมื่อต้นปีนี้ เขาได้อธิบายว่ากระแสความรู้สึกทางการเมืองในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาเกิดขึ้นพร้อมกับการถดถอยจากชีวิตชุมชน สภาพแวดล้อมดิจิทัลที่โดดเดี่ยวมากขึ้นสามารถกระตุ้นการเคลื่อนไหวที่ยิ่งใหญ่ได้โดยไม่มีองค์กรชุมชนจริงที่จะเปลี่ยนมันให้กลายเป็นรูปธรรม การต่อต้าน Drake จึงกลายเป็นเพียงท่าทีอย่างหนึ่ง เป็นวิธีการแสดงความไม่พอใจในวงกว้างต่อทิศทางของวัฒนธรรมฮิปฮอป ในขณะที่ปัญหาลุกลามไปถึงเทคโนโลยีและขอบเขตที่น่าเบื่อหน่ายของเพลงสตรีมมิ่ง มันจึงทำให้ผู้คนรู้สึกดีชั่วขณะที่ได้สรุปปัญหาทั้งหมดไว้ในคำเดียวคือ Drake
ที่มา: Rolling Stone
No comments yet